胡廷楣 洪菁耘 上海文艺出版社
五十三、上海企业联合馆:历史中的瞻望
张永和 生于1956年
上海企业联合馆主建筑师
北京非常建筑工作室主持建筑师
北京北京大学建筑学研究中心主任
波士顿麻省理工学院建筑系主任
张永和在北京刚刚下过大雪的时候，回到了“非常建筑”。他只能逗留3天。我们赶到北京，在颐和园东门的那个小院里采访了他。
他的父亲张开济作为北京建筑设计院3位总建筑师之一，在上世纪50年代北京市重点工程建设中被委以重任。完成了18件大作品，中国革命历史博物馆、钓鱼台国宾馆、天安门观礼台、北京天文馆这些首都地标式建筑，均出自他的手笔。有人说张开济“设计了半个北京城”。不过因为“文革”，那些年代，张开济的作品几乎为空白。“文革”后，张永和在父亲的督促下去美国学习建筑，学成教书10多年，事业有成。又执意回了中国，在北大教书，创办“非常建筑”。因为众多新颖的作品和理念，声誉鹊起。进入新世纪，张永和又受麻省理工之邀，在美国最老牌的建筑系当主任。
上海企业联合馆的创作团队称得上是一支豪华的国际阵容。展览主设计师席洛文、文化顾问余秋雨、导演唐米歇尔、总灯光师鲍比迪金森、总制作人大卫金伯格，技术总监神七工程师周凤广、能源顾问施正荣，都是在各领域顶尖的人物。
张永和作为主建筑师，设计了展馆“魔方”。而他的几位学生则在附近不远处设计了一个风格完全不一样的企业馆。一时传为美谈。
问：奥运和世博是最近几年新建筑最集中的地方，你觉得两者的建筑有什么不一样？
答：简单说，奥运会是往后看，世博会是往前看，尽管在建筑上未必直接反映出来。
问：张先生，你们的展馆在考虑未来的什么问题呢？
答：2010年世博会，一个中心的议题是气候改变的问题。气候的改变是人的行为导致的，是当代人们的生活方式所造成的。舒适度和能耗都和房子的建造方式很有关系。
我们从建筑材料的角度来关注这个问题，从能源、资源的利用和可回收性的角度来考虑。上海企业联合馆外面的建筑材料，聚碳酸酯，是用回收的废光碟材料制作的。这种材料很轻。轻型的房子今后可能会是一个方向。至少可以节省建材运输的能耗，节省地基的投入。在上海企业联合馆的屋顶上还有特殊的能源装置。这是上海一家新能源公司的科技项目，将光能转变成为热能，然后转变成为电能。在水温达到95度就能发电，它的效率要比一般的光电板高不少。在展馆的等候区，还有很细的水雾，用来作为夏天的降温，节约使用空调的电能，水雾利用的是收集来的雨水。虽然一个展馆在能源方面做的事情是有限的，但这是一种示范。展馆是临时的，可是你能够将展馆所示范的内容放到今后的永久建筑中去。如果现在一个10岁的孩子跟着父母走进世博会，他留下的记忆，也会影响他的今后20岁，30岁。
问：请谈谈审美吧。你们一直在研究材料和节能，是不是审美退居第二位了？
答：研究建筑的形式和研究建筑的材料，并不是矛盾的，而是叠加的。世博会的建筑当然也有形式的问题；不过，已知的审美习惯不会是主导的方向。并且现在的人们对建筑形式的态度也更加开放。虽然形式可以无限变化，可是如果没有知识含量的支持，那还是不行。真正的创新的建筑值得琢磨，那不是为了标新立异，里面包含着人的智慧。当然，即使不是从形的角度出发，最后也会出来不同的形象。我们这个设计，也反映我们的审美，可是并不是以审美为主打的。
我们将本该在一般建筑中藏起来的东西，例如暖通和水电设备一一放到外面展现出来。因为管子是透明的，你能看到实际的服务性设置的功能运作，例如水在流动。还有电和信息；我们通过二极管放光器的动态灯光来加以表现。这可以比喻为“内衣外穿”，也就颠覆了传统建筑的形式。
建筑的规律性很强，也有很多类似围棋里定式的东西。定式的价值在于按照定式走，你不会错，你不错而同时对方又出错，他就败了。走定式是一条稳妥的路。上海企业联合馆显然冒险了一些，就像在下棋时占势有着更强的侵略性。我们设计这个展馆，不是定式，没有定式。
……
问：如果说这是一次 “颠覆”的话，那一定需要馆方认可。不知道你们是如何合作的？
答：由于时间问题，这个展馆的主办方没有进行设计方案的招投标，而是对建筑师进行了多次筛选。最后和我们接触时，双方理念非常相似，对项目的认知非常一致。这个展馆在没有开始设计之前，脑子里没有概念，事先并不知道它是怎样的。灵感是在我们和馆方一次次的交流中形成的。我们都不知道最后它会是这样一个作品，当设计最后出来的时候，我们双方都意识到，这就是上海企业联合馆了。这是一个意外的惊喜。
问：设计这样的展馆，一定承担很大的压力。因为你的周围，以及黄浦江的对岸，全世界的大家和新秀云集……
答：我们设计的心理过程只有两个字，那就是“不比”。我们相信，各展馆都有自己需要表达的内容，大家的兴趣不会一样。因此，我们没有必要和任何人去比较。我们和馆方都相信，抓准了问题，抓准了对当代有意义的问题才是最重要的。换句话说，我们的注意力全部集注在问题上。
问：你的父亲设计过中国历史博物馆，你设计了世博会的一个展馆。似乎从两个不同的建筑可以看出历史的痕迹。不知道你是如何看你父亲那一代建筑师的。
答：中国历史博物馆是永久性的博物馆，上海企业馆是为了世博会而建造的临时性展馆。这两者还是有区别的。我们都是建筑师，属于不同的时代。理解两代人的关系，就不仅仅是从父子关系的角度了。我们的作品风格很不一样，但是两代人之间有着传承。我们不能割裂历史。我的工作和我父亲的很不一样，可是我认为我做的是他们这一代工作的延续和演变发展。没有他们上面那一段，就没有我们现在的这一段。一般来说，我没有什么古典文化情结；但是，我从父亲身上接受了古典艺术的熏陶，后来又接受了现代艺术的熏陶。两者之间一点也不矛盾，并不对立。其中共同点就是人性的东西。人如果能够理解这一点，趣味就会变得丰富了。人也会变得宽容。
问：在你心目中，中国有没有世界级的建筑师？
答：可能还早点。绝不是一个人忽然出来了，盖了一座了不起的房子，他就成为顶级建筑师了。这需要积累，需要几代人经验教训的积累。我们走上国际舞台不过10年；虽然因为经济的发展，我们实践得很多。现在，大家都对中国感兴趣，我们在明处，因此被媒体过度曝光。如果我们就以为我们已经和世界顶尖高手的水平一样了，那是错觉。你要相信，世界是多元的。在建筑学上，没有世界级别的项目，只有建筑设计的质量。
最近几年，获得建筑普利兹克奖的建筑师，有的只设计过四层楼以下的房子。可是他的质量摆在那里，这很公平。再有，文化永远有一个传统的问题。什么是当代中国的建筑，有没有当代中国建筑？不管有没有答案，都是该问的。恰恰是我们问得太少。
