差异

　　诺兰：人类自我拯救温情 大刘：宇宙文明间猎杀冷酷

　　但相似之处也仅仅到此为止，与《星穿》中未来人类借助五维空间传递拯救人类信息不同的是，在《三体》中，高维文明通过降维攻击来毁灭敌人，如未知高等文明的清理员“歌者”用于打击太阳系文明的武器，永久将太阳系从三维降低至二维，太阳系内包括地球文明在内的所有存在全部毁灭，被降为二维生命。

　　事实上，诺兰与大刘的创作出发点从根本上就是背道而驰的。在诺兰的世界里，最终拯救人类的还是人类本身，而横亘宇宙亿万光年的决定性力量是爱。对于刘慈欣来说，宇宙就像一片冷酷绝望的黑暗森林，所有的智慧生命需要小心翼翼地不被其他生命发现，在文明与文明之间是赤裸裸的猎人与猎物的关系。《三体》中例如破壁/面壁，思想钢印、猜疑链理论，都是基于这一设定所创造出来的游戏规则。相比之下，曾经拍摄过《黑暗骑士》的诺兰就显得像个温情有余，冷酷不足的暖男了。

　　与“三体迷”的狂热相比，刘慈欣本人则显得一如既往地理性、低调。他表示诺兰“不可能看过，也不可能从《三体》受到任何启发”，相比起《三体》，他认为《星际穿越》中的许多元素都在科幻小说中出现过无数次，情节上更像是上世纪80年代郑文光（被誉为“中国科幻之父”）的另一部科幻小说《飞向人马座》，其中利用黑洞引力弹弓进行飞船加速、冬眠技术、双生子佯谬等等情节都高度相似，只是现在的小读者们可能很多都没有看过。

　　恰巧在《星穿》中国公映的前一天，《三体》英文版登陆美国，在亚马逊的读者评论里，我看到了这么一条：

　　Moheroy：一部很有趣的硬科幻外星入侵故事，同时也有许多偏执成分。其本质上受弗诺·文奇尤其是其短篇小说《原罪》、长篇小说《天渊》和朱利安·班达的《知识分子的背叛》共同影响，都是社会遭内部背叛的中心主题的延续，无论是“文化大革命”，还是知识分子的颓废主义。

　　可见，在文化中心主义这件事上，中西方其实没有太大差别。

　　对于英文版《三体》，大刘同样保持极其理性的态度，甚至他用了“销量惨淡”来形容。事实上，《三体》英文版初一上市便登上亚马逊中国文学（英文版）类别榜单的冠军位置。只不过对于每年上千种原创科幻奇幻出版物（还不算上经典重印）的欧美市场来说，想要依靠一部作品来扭转这种长久以来形成的文化输出逆差，实在有点蜉蝣撼树的味道。