《神探驾到》海报

　　在走进影院前，我对片子的质量问题就有过怀疑，原因再简单不过，因为这又是一部典型的黄式贺岁片——这么多年看下来，要是还有谁对黄百鸣的贺岁档心存幻想，除了制片方，恐怕也就只有那些纯粹图个看明星扎堆凑乐子的观众了。眼看《喜事》系列烂了大街，这次黄导换了个玩法，改走悬疑路线，可骨子里卖的，还是插科打诨那一套，低俗是肯定的，无厘头也是必须的。

　　都说巅峰期的香港电影走的是“尽皆癫狂，尽是过火”的经典套路，可这往往指向影片的外在形式，而不是内核。彼时港片中天马行空的创意和表现手法，往往更能真正体现出创作者的天才构思，这跟不走心的粗制滥造本来就是风马牛的两码子事。即便黄百鸣本人，当时也是拍出过《花田喜事》这类神作的牛人，只是后来渐渐显现出江郎才尽的疲态，走上了一条靠吃老本、糊弄差事来维持生计的下坡路，靠囤积明星走走过场才勉强凑足戏码，靠消费明星效应来撑门面，连一个质量过关的剧本都成问题，就别指望什么创意和想象力了。

　　《神探驾到》主打“无厘头、零标准、不叨逼”的风格定位，光是看这个，你就大概能想象出它是何等货色了。如果不是导演一栏中还写着“邱礼涛”这个名字，我可能压根就不会为它耗费银子。印象中的邱礼涛，一直以突出的个性化著称，即便是在港产片的黄金时代，也是个不逊色于人的狠角色。可一场电影看下来，除了场景设计上十足的后现代感，你根本不会看到任何带有个性色彩的东西存在。所谓的喜剧效果，完全是靠夸张的表演和拙劣的细节设计带出来的，笑点少得可怜不说，就是勉强一笑，过后也没什么值得回味的地方。最让人接受不了的，是影片还打着喜剧版《七宗罪》的招牌，剧情也基本援引了英国经典舞台剧《罪恶之家》的叙事套路，按说有这些珠玉在前，就是抄袭也不至于沦落到如今这个样子，可不幸的是，它恰恰就只是借用了人家的一个“壳”——除了套用宗教教义中的七宗罪，剩下的就是在一个家族中展开罪案的调查过程。至于充斥其中的具体内容，依旧是黄百鸣玩惯了的那些玩意，再无任何的新奇感存在了。（安哲）