《生活启示录》海报

　　变

　　进击的中产阶级

　　举例：王丽萍、陈彤、李潇等编剧转投都市剧

　　婆媳剧全面退潮

　　资深业内人士曾经把电视剧市场划分为中国南与中国北，双方有着不一样的审美趣味和价值取向；南方更强调年轻一代人的生活方式，北方则更强调代际伦理关系；南方剧作更偏时尚，北方剧作则偏保守。

　　实际上，这种划分在2012年时尚不明显。根据统计，2012年东方卫视与北京卫视播出婆媳剧比例相当，被戏称为“婆媳台”和“家斗台”；2013年开始， 南北方出现较大区别，而在2014年，南北方的区别再度弥合，婆媳剧悄然隐退，讲述都市职场人群情感与生存困惑的电视剧大行其道。

　　曾经引领家庭伦理剧风气之先的王丽萍，2014年的新作《生活启示录》讲述了都市中的一种情感类型“姐弟恋”；写过《妯娌的三国时代》的陈彤，在2014年的两部电视剧《一仆二主》和《离婚律师》，前者是都市大龄偶像剧，后者是职场情感剧；写出《当婆婆遇上妈》的李潇在2014年播出的《我爱男闺蜜》和《大丈夫》，同样远离鸡毛蒜皮的经济问题，更多将重心放在情感与精神冲突之中；并出现以《产科医生》、《妇产科医生》、《青年医生》、《金牌律师》、《离婚律师》等为代表的行业剧。

　　电视剧变“年轻”了

　　在业内人士袖手看来，这恰好说明生活剧领域的趣味发生了重大转折——从家庭到都市，从小市民到中产，从家斗到情感与生存，从完整叙事到片段化叙事。资深业内人士绝对敏捷也同样认可这种转变。在他看来，当代生活剧最大的特点是观众毫无障碍的代入感。前些年的家斗剧在人设和故事上走极端路线，情节冲突也日益狗血，写遍了柴米油盐酱醋茶各种犄角旮旯的经济算计，一方面腻歪重复，一方面难以让观众产生代入感；在都市生活中有着稳定收入和不菲消费的人群，他们的情感和生存需求却表现相对较少。

　　2014年的多数都市剧，观众消费的不是情节与故事，而是情绪与生活体验；并且在创作中尽可能碎片化地展示真实的人物与生活，回避因完整而发生的各种匪夷所思的狗血。简言之，家斗剧更强调物质、人物直接的冲撞，充满着小市民的趣味；都市剧则更强调情感与生存的状态，充满中产阶级式的迷惑。而在碎片化、人人都是传播体（中产阶级掌握更大的话语权）的当下，这种情绪和情感的内容，更容易抵达个体的内心，从而形成超出剧集带来的影响力。