穿着花袄的周迅精灵感十足，一颦一笑透着至情至性的生命力。

　图为《红高粱》拍摄基地。

　　茂腔戏《红高粱》看哭莫言

　　在这么多的《红高粱》艺术形式中，莫言对老家的茂腔情有独钟。

　　茂腔是广泛流传于山东胶东地区的戏曲形式，在莫言的小说《檀香刑》和《生死疲劳》中被称作“猫腔”。相传在清朝雍正年间，由高密乡的怪才常茂创立，因唱腔高亢嘹亮，婉转处犹如猫叫，故而得名。

　　在莫言的小说中，这种悲怆高歌的本土戏曲形式，充满野性，也充满力量，同满田野栽种的红高粱一起，成为生命力的最好的表达。

　　就在不久前举办的山东·高密第五届红高粱文化艺术节上，精心编排的现代茂腔大戏《红高粱》在高密大剧院隆重首演。

　　为这场演出，高密人下足了“血本”：国家一级编剧王勇任编剧、国家一级导演周波任导演，70余人参与演出，整个高密茂腔剧团几乎全员上场，是近几年来最大型的一出现代茂腔戏。

　　“《红高粱》和高密茂腔可以说是高密的两大瑰宝，当这两大瑰宝结合在一起，绽放出来的光彩是无与伦比的。”茂腔戏《红高粱》艺术总监王华莹说。

　　首演当天，可容纳800人的剧院里，座无虚席。莫言也受邀观看了演出。

　　改编后的茂腔戏《红高粱》由出嫁杀鬼、抗婚守身、高粱地野合、心心相印、罗汉救友、鬼扒人皮、民族觉醒、复仇烈火8个独立情景组成。近两个小时的演出，满溢着红高粱烈酒气息而喷发出的阳刚之气，让现场观众陶醉其中无法自拔。

　　30年过去，《红高粱》中展现的高密乡人民勃发的生命力和抗争的血性，依然鲜活。

　　当刘罗汉为了保护九儿和余占鳌，被残忍的日本兵下令剥皮处死，慷慨悲壮的高歌，引得现场掌声雷动。而因在日本兵的逼迫下剥了刘罗汉的皮而发疯的孙五，一个人跌跌撞撞地在高粱地里吹响唢呐，整个舞台只有孙五一人，偌大个现场只有高亢嘹亮的唢呐声刺破寂静，一股悲凉由衷而发，不少观众埋头低声啜泣。

　　整个看戏过程中，坐于前排的莫言神情十分认真投入。在戏的最后，九儿挑着两坛子高粱红酒，义无反顾向高粱地里的日本兵冲去，与敌人同归于尽，高亢的茂腔再次响起，现场气氛达到高潮，观众席中爆发出经久不息的掌声。而莫言悄悄擦拭着眼角的泪水。

　　当演出结束后，有人问莫言对茂腔版的《红高粱》有何感想时，莫言显然还沉浸在之前的感动中，沉吟着说了句“我得想想”，停顿了几秒钟后，又说：“很好！”随后，莫言表示，能将高密茂腔和《红高粱》这样糅合起来，是“非常好的！”

　　来到高密的人可以在“复原”的高密东北乡中看到莫言小说中的平安庄教堂、红高粱酒坊、炉包铺子，还有蛙码头、会唱歌的墙、透明的红萝卜、白狗秋千架、酒缸塔等。图为舞剧《红高粱》拍摄场地。

　　《红高粱》的倔强感染着每个演员

　　看过《红高粱》的人，都被其中塑造的一个个倔强有个性的生命而感动。

　　当周迅第一次接到饰演电视剧《红高粱》中“九儿”一角的邀请时，她犹豫过。巩俐饰演的电影版“九儿”已成经典，有可能超越吗？

　　但事后想起，周迅觉得能够出演“九儿”这样完整、有力量的角色，非常幸运。尽管在周迅眼里，她没有“九儿”的悲惨遭遇，但“九儿”强大的生命力让她感动。

　　业界戏称“迅哥”的周迅，跟“九儿”一样，有一股倔强劲儿。她曾经说过，做演员就是要毁灭自己，一点点去掉自己，进入角色。

　　从首播的镜头看，穿着花袄的周迅精灵感十足，一颦一笑透着至情至性的生命力。周迅直言对“九儿”充满尊敬：“她的命运还是挺悲的，她碰到好多好多不可思议的事情——被爸爸卖掉、被嫂子算计、被初恋情人出卖……我看这个角色时对她充满尊敬，我也希望我自己表演得游刃有余。”

　　而被“九儿”感动的，还有高密著名茂腔演员孙红菊。

　　孙红菊今年已经50岁，为演好年轻的小姑娘“九儿”，她在40多天的时间里，整整瘦了27斤。演出的过程中，她要一直穿着一双绣花小鞋，大红色的缎面，12厘米长，典型古代女子的三寸金莲。排练加演出，孙红菊都要穿着这双绣花小鞋，实际上就是垫着脚尖走路，后脚掌处于悬空状态，辛苦不同寻常。

　　“看，现在两个脚趾甲已经脱落了，前脚掌也肿了。”孙红菊笑着说。

　　同样拼命的还有整个团队。

　　从8月初开始编写剧本，剧情设定、演员定角色、音乐设计等工作同步展开。8月23日进入正式排练阶段，到10月10日正式公演，演员们只有40多天的排练时间。时间紧任务重，演职人员白天晚上连轴转，40多天没有好好休息过，连国庆长假都用在了排练上。

　　茂腔戏《红高粱》剧中男主角“余占鳌”一角的演员单宝宏说，由于晚上经常排练到凌晨三四点，每天的休息时间只有四五个小时，所以他与多名演员的嗓子都“坏了”，声音沙哑喉咙刺痛。“饰演‘刘罗汉’的演员薛林涛，彩排时由于长期劳累摔倒在舞台上，当时头上都流血了。尽管如此，他也没有耽误排练和正式演出。”单宝宏感慨道。