先父郝寿臣早年专工铜锤，戏路窄，搭班难；中年改习架子，熔金（秀山）、黄（润甫）二师艺术于一炉，形成铜锤架子两门抱的艺术风格，方得跻入名角之林。他在创排新戏之前，大力继承行将失传的老戏，《打龙棚》就是其中的一出。

　　该剧演的是：赵匡胤妹夫高怀德，打死来到汴梁摆擂的南唐三太子李豹，柴荣方得稳坐五代后周江山。柴荣记恨怀德杀父之仇，要将怀德斩首。赵匡胤与郑子明力保，柴荣定斩不赦。郑子明大怒，取来枣牙大槊要打柴荣，柴荣才赦了怀德，并封其为万里侯。《打龙棚》并非京剧所独有，山西梆子和徽剧也有这出戏。《打龙棚》是广大观众喜闻乐见的一个剧目，具有重要的观赏价值。先父只听说从前有位靠把老生姚增禄，曾以武生净脸扮郑于明，但从未见过有哪一位花脸大师演过这出戏。为了保存这个优秀的剧目，先父礼拜崔禄春老先生为师，认真地学会了这出戏，并于1925年在北京首次演出，由鲍吉祥扮演周世宗柴荣，甄洪奎扮演赵匡胤。为了宣传先父这出个人独有的本戏，特请日本学者波多野乾一先生到家拍摄了一张照片。

　　实际上，《打龙棚》只有一场戏，全剧演来约有三刻多钟。但在这一场戏里，郑子明要三上三下：先穿黑蟒，戴侯帽；后换黑靠，戴大额子后扇，表演非常繁重。先父感觉到，要想唱好这出戏，演员在唱、念、做、表各方面非有磁实的功底不可！

　　首先，脸谱难勾一一一先父按叶忠定老先生的路子勾歪脸。传说郑子明到山中救人，被猩猩的前掌四爪抓伤了右脸蛋，后掌一爪抓丢了左眉，从眉心到上鬓撕去了一大条皮肉，因此嘴歪鼻斜，两眼挪位。勾脸时，要把两只眼形勾得一只往上斜闭，一只往下低合的样子。内行叫做“雌雄眼”，又叫“破脸”。破脸的形象在勾脸艺术上很难掌握。先父常说：“勾吐脸儿来，必须像人。”要把郑子明的歪脸勾出像被猩猩抓时的郑子明，这就要求演员在塑造人物形象上运用想象力了！

　　其次，唱工繁重————尽管剧中唱段只用〖二黄〗，但郑子明的唱词不仅是〖散板〗，也有〖导板〗、〖回龙〗、〖原板〗和〖垛板〗，要求演员必有铜锤唱工的基础。

　　再次，山西话白难学——郑子明是山西人，念山西白，不仅要念出味儿来，还要结合中州韵升华成为舞台艺术。

　　最后。做表身段繁褥细致——如何将破而美观的脸谱与优美的唱腔、铿锵的山西念白以及细致繁褥的做工表情有机地融合一体，从而把郑子明的嫉恶如仇、直言谏上的人物性格刻画出来，这就要求演员在艺术修养上苦下功夫了。

　　先父已把《打龙棚》的表演艺术传授给他的入室弟子樊效臣、袁世海和周利桐。中国京剧院曾计划创排全本《郑子明》，从《打瓜园》《打龙棚》一直到《斩黄袍》，不意这一计划被“文革”扼杀于摇蓝之中，使《打龙棚》这出有历史和艺术价值的剧目又濒临失传了。