3D概念席卷市场
《阿凡达》上映三年之后，2012年的《少年派》却再次抢了国内3D的风头。
中国本土电影产业发展到2012年，如同当年的VCD产业一样，3D几乎成为标准配置。3D概念横行，可制作3D电影的核心技术并未掌握在中国电影人之手，反而让大陆电影成为让美国特技公司和放映技术公司借3D热潮趁机推销摄制、放映设备的绝好市场。
2009年《阿凡达》给中国电影上了一节技术课；三年之后，2012年的《少年派》却再次抢了国内3D的风头。这三年，除了各种土3D、假3D、“只有字幕是3D”的3D国产电影不断涌现外，我们在这个技术层面上的进步依旧令人忧心。
造成今天这个结果，或许正是因为中国的电影产业在最近三年过分强调技术革新和技术规格。电影具有工业产业和技术积累的特征，但同时也是艺术创作和各种创意思想的凝聚。当科技的进步模糊了电影的一些技术界限和门槛时，唯有构思和叙事是最能吸引观众的地方。
发行与院线矛盾爆发
当国产电影在冲击下纷纷票房溃败时，全国票房却一路高歌猛涨……
2012年，在面对进口片的强势冲击和国产电影本身创造力单薄的现实下，发生了内部的排挤和较量。在年末贺岁档前的11月发生的发行商与院线就分账比例的这场争斗，就是一个典型的缩影。分开来说，国产电影的制作、发行商是受大片冲击最大的一个群体，而院线则基本是对进口大片上映持欢迎态度的另一个群体（由放映进口大片产生的票房，已经占据了国内院线收入的一半）——这又涉及到2012年电影产业的另外一个特点：当国产电影在冲击下纷纷票房溃败时，全国票房却一路高歌猛涨，到11月已经达到140亿，而全年有望突破160亿。在这其中，2012年前三个季度，进口片为国内电影市场贡献了大约60%的票房；到了10月这个进口片的第二个集中上映档期来临，国产电影纷纷知难退散时，却传来全国电影银幕突破一万块的喜讯。二者一对比，马上暴露出中国电影发展到2012年的处境：我们还不是一个电影大国，却提前成为一个电影消费大国。
当然，年底下谢飞导演的一封公开信，则把问题都浮出了水面：中国的电影产业在实现产业化多年之后，依然以计划经济时的一套手法和高度控制的方式去管理；相关的前瞻性的行政策略依旧在期盼之中。
经过了一个长达十年的大片时代，中国电影很可能迎来一个相对短暂的调整期。在2005年初北京举行的中国电影导演协会的双年会，大家还在为2004年国产电影份额超过进口片而庆喜；8年之后的2012年，进口片又反过来压倒国产片了。这既是一种尴尬，同时也是新的挑战。2012年，是中国电影从粗放经营向细化、集约、真正实现健康可持续性发展的探索过程中那个关键的拐点。（秋原 电影人）
