惟有生活才是小品的“根”
瞿弦和
小品佳作如何炼成？作者丰富的生活底蕴，能及时反映生活，作品通俗易懂，能与观众产生互动是关键
追溯小品的诞生和发展，绕不开举办20余年的中央电视台电视小品大赛。1987年，我有幸参加筹划央视首届小品大赛，当时讨论确立小品规范时，我强调的是斯坦尼斯拉夫斯基理论体系中的“元素训练”，以小品作为培养演员心理素质和想象力的训练手段。
首届小品大赛评委云集了戏剧界的专家，初步形成了小品编导演的评分标准，得到全国各地院团、院校的响应，电视小品初露锋芒。
在我十余次担任小品大赛评委的经历中，小品的评价标准常常是众人关注的焦点之一——小品佳作当具备怎样的艺术品质？这里可以举个例子来说明。有一年，解放军艺术学院的小品《安全感》和济南军区前卫文工团的小品《洗澡》都是决赛中的佳作，评委给予前者的分数略高于后者。观众不解，要求评委解答。当时我这样解释：小品当提倡“小而精”，避免“大而全”。小品《洗澡》的两位演员功底深厚，人物形象性格鲜明，有震撼力；但小品《安全感》则通过现实生活中邻居之间的猜测、怀疑，反映人与人之间需要相互理解，戏剧情节的设置更为合理，以小见大，演员的表演因为贴近生活而自然亲切。
这个小品胜出的原因，可以说代表了小品佳作的“艺术共性”。时长只有十几分钟的小品如何打磨成佳作？关键在于，作者是否有丰富的生活底蕴，小品的选材是否有生活的依据，能否及时反映生活，是否通俗易懂，并与观众产生互动。一句话，惟有生活才是小品的“根”。这一点，多年来广受欢迎的小品佳作如《芙蓉树下》、《懒汉相亲》、《超生游击队》、《如此包装》、《昨天今天明天》等，都是生动充分的证明。
小品的走向，是人们关注的另一焦点。近年来，小品的形式多样化是发展的趋势，相继出现了京剧小品、黄梅戏小品、音乐剧小品等等。这是一种尝试，也是创作者可贵的努力，只有不断地探索和创新，才能保持小品的生命力。
其实，小品创作不仅仅由一两台电视晚会和比赛来体现，小品在基层、在群众文化活动中是非常普及的，不少作品还有着相当高的水平。尤其是随着电视深入家家户户，借助于春节晚会等各类电视晚会，小品在走向观众的过程中自身也在发生重构和变化——戏剧因素增加，社会意蕴扩大，形式技巧不断丰富。与教学训练小品、比赛小品相比，它有更广大的观众群，更强烈的观众期待，更尖刻的大众评审团，这在无形中要求它更巧妙、更流畅、更贴近生活。不论是哪一类的小品，只要源于生活，高于生活，选准切入点，并给予人们以积极的启示，为观众带来欢乐或感动，就会使人回味无穷，从而拥有旺盛的生命力。
（作者为中国戏剧家协会副主席，曾多次担任央视电视小品大赛评委）
