独立影评人让电影回归需要多久？
影评人周黎明指出：“中国缺乏独立影评人，至少没有形成一个群体。”当然，magasa可算是“独立影评人”。据一些媒体报道，和很多与电影营销有着说不清关系的国内影评人不同，长居南京的magasa始终与这个圈子保持一定的距离，几乎不会参加发行方举办的看片会，只会选择院线看片或者电影节，只选择几家作为固定合作媒体。他曾经对媒体表示：“我从来不觉得要对中国电影更亲近，要鼓励，要宽容，要带着责任感……never。我对不好的电影都难免刻薄。”
在美国好莱坞这样拥有成熟电影工业的地区，影评人要从电影生产的上游就开始进入，并沟通导演和观众，进行生产上的把关，是整个电影工业的核心组成部分。独立影评人指导制片人、导演的生产，对市场进行监控，而不是以一个策划者的身份去进行咨询类的东西，比如在电影上映的时候，告诉公众这是一个好片还是烂片，他们自始至终都是独立的。“一位独立的影评人，他需要在人格、财务上都是独立的，更要追求独立思想。”江小鱼说。
独立影评人的发展显然需要整个电影制作环境的改善。对于当下“枪手影评人”泛滥的现象，尹鸿毫不讳言：“红包文化是一种社会共识。潜规则变成明规则，成为社会的一种通病，不应该是一种常态，需要全社会各个领域共同去治。”但他同时也对影评人的未来发展充满期待：“当一些评论者失去威信的时候，其实少数评论者反而会找到自己的生存空间，因为你得到别人的尊重，社会的一部分资源总会向之靠近，包括电影观众对他们的信任，这种信任本身会为他们换来价值。所以，这种独立性虽然本身比较难，但是只要你坚持，你有鉴赏力、表达水平，仍然可以获得价值。”江小鱼认为，独立影评人将会通过话语影响力来提升全国观众的审美水准，自下而上让电影回归，“基于中国电影目前的快速发展，这一目标的达成，至少需要五到十年的时间”。
